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一直都挺好的，除了结局过于温情了，虚幻到不切实际，真实过分了。他好拿手凑一家人哦，虽然没喜欢过他拍的，但仍是会为故事感动，不自觉流泪。只是不喜欢便是不喜欢。 十分低于预期的一部电影，从人物、剧情到扮演，不如《寄生虫》也不如《小偷宗族》……就明明有许多能够做戏的当地，偏偏便是最平淡地度过了，包括最后奖赏性质的游乐园和黑暗告白。如果是纯粹的韩国电影，那人物张力一定会更饱满，如果是纯日本电影，至少母亲的人物会更好些。裴斗娜为什么要要这么一个鸡肋的差人啊真是。宋康昊驾御这个人物也太轻松了吧，比起寄生虫里那个带着气味的父亲，真的差太多了。总归便是，比较绝望，除了导演粉，其他都不引荐 明显的不服水土，没有了日本电影那种慢节奏的日式日子，也没有韩国电影发人深思的人性博弈，更难看出是枝裕和一以贯之的家庭印象，尽管《掮客》导演仍是那个导演，艺人仍是那群艺人，但味道已不是最初的味道，一言以蔽之，挺绝望的。这支电影的诞生几乎是对早年那部我的大叔一个遥远又细微的回响 隐约有欠好的预感 但也没想到流于表面到这一步 是枝真的很拿手把最简略诚挚的电影变成自己审美的殖民地 技法上的疲软和性别观念上的落后倒是挺搭的，戳破温情脉脉的外衣，是枝裕和在性别政治上反映出来的思维真是完美的父权制表现——破碎又焦虑 “慢”，是是枝裕和为自己印象贴上的标签，这部电影延续他一向风格，在人物群像中探寻个别，聚集、放大、升华。理想化的创作不靠近实际，但寄予的是是枝裕和关于社会的美好向往。缓慢的节奏，温情的基调，敞开的结局，是枝裕和用这种浪漫化的表达告诉观众：你别急，这故事我娓娓道来，你别绝望，这个国际会渐渐变好。影片总体打三分 多一分因为我对是枝裕和的偏爱 电影差不多符合心思预期 在是枝裕和的舒适圈 也能够说是低配版的小偷宗族 我觉得最惋惜的是几个人物不行立体 比起小偷宗族明显的人物 掮客显得很漂浮 IU的演技确实没有让人物自身发光发亮 影片的基调仍是偏神话吧 明明是残忍绝望的实际 却拍出处处温情的画面 即使有些惋惜 但不影响我爱是枝裕和~

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