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不过是放不下执念的不幸人算了，期望路上和下个路口相遇的人，能够给你带来快乐和安慰，期望你记忆犹新的人依旧带给你强烈的炙热。 和《荒野生计》相同，都是用出走来完成真正的回归。但《荒野生计》是用主动的抛弃来完成完好，而在《无依之地》中，失去才是永久。ps：超级喜爱配乐！是那种看上去很舒服的电影。 即使在此之前 我一向以为开着房车去流浪是很自在美好的工作，也以居无定所为人生结点。而影片中Fern的挑选起初是被迫的，后来也便是主动的。不过的确提醒了我一些很实际的东西存在在我的主意背面，比方家庭 金钱和孤独感。 比起讲一个故事，我更喜爱影片营造的那种氛围：柔和的光线，冒着火星的篝火，舒缓的配乐(尤其老男人弹唱的那首简直没有调的歌)。很少想为电影写什么，这部片却让人心生共振不吐不快。看电影前一天，正好是赵婷获金球奖导演，以纪录片的形式叙述故事，并不单薄和枯燥。故事开端有些悲凉，但内核是自在、温暖的，片子张弛有度，让人感觉到克制和寂寥。他们在路上相遇，偶然相伴，终究离别各自上路。将故事回归到经济惨淡大背景下，正如片末所说，献给不得不上路的人，我们路上见。 PS：我们都知道赵婷是宋丹丹继女，后来发现女主弗恩则是三块广告牌中的妈妈，正是大名鼎鼎的科恩兄弟中哥哥的妻子 作为一个非常传统的中国人我很难想象这种老年以后孑然一身上路的生活，不稳定因素太多了，中国人关于房子的追求与崇尚或许比一切都看的更重要。Fern有挑选平静生活的权利，但是她拒绝了，让我想起了50岁自驾游的苏敏阿姨...不知道我到了五六十岁会不会有这种上路的勇气 不清楚这种片子怎么会得奖，比较喜爱三块广告牌，小妇人这种比较美观的片子，这片子看得人很焦躁，不过比罗马那样的片子要好的多，比较像海边的曼切斯特但没有后者入心，艺人怎么看都不能喜爱，不过比燃烧女子的肖像那片子要有意义，但想比照，更喜爱大鹏的吉祥如意！

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